亚洲一二三线城市

亚洲发达一线城市，分别是：东京、北京、上海、新加坡、大阪、首尔、吉隆坡、香港、釜山、广州、深圳、横滨、曼谷。

亚洲发达二线城市中，有青岛、大连、长沙、宁波、无锡、济南、厦门、西安、郑州、佛山、东莞入列。

亚洲标准二线城市中，沈阳、福州、泉州、合肥、哈尔滨、烟台、常州、南宁、昆明上榜。

它们的区别主要是GDP总量不同。一线城市明显高于二线城市。

这是一份由东京大学调查亚洲各大城市的报告，报告列出了亚洲一线、二线、三线城市。其中我国的北京、上海、香港、广州、深圳位列亚洲发达一线城市，成都、武汉、台北、杭州、南京、重庆、天津、苏州是亚洲标准一线城市。以上我国就有13个城市属于亚洲一线城市。

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比如《一秒钟》是张艺谋一次返璞归真的回归，在这部电影中没有宏大的场面，却每一帧都充满了对电影的情怀，没有繁多 的人物，却有着足够真实动人的力量，电影在一个特殊时代背景下对三个小人物的聚焦，是简单质朴的，但它以小见大 在平淡中酝酿的感动，不只是一封献给电影的情书，更是写给一个时代的挽歌。

TOP3《疯狂原始人2》

同《疯狂原始人》一样，关于家的主题仍旧成为了这部续作不曾更迭的内核，但难得于电影并没有新瓶旧酒的去重复旧的内容，透过新的冒险，电影用天马行空的特效一展惊艳，在诙谐幽默中着点成长的同时，由现代文明与传统观念所形成的矛盾，也赋予了电影以与时俱进的戏剧张力。

TOP2《棒！少年》

《棒！少年》是一部在国内少见的棒球纪录片，而更为罕见的是电影并没有将棒球，这项体育运动本身作为电影的焦点，去展现燃情励志的逆袭，而是将镜头聚焦在了一群出身贫苦家庭的棒球少年身上，电影以他们过往与当下为原点的切入，关于他们真实的成长阵痛成为了其触动人心的人文关怀。

TOP1《心灵奇旅》

皮克斯不曾让人失望的创意，为《心灵奇旅》注入了充足的奇趣，在这部将本抽象的灵魂，以一种天马行空方式以具象表达的动画电影中，其虽关于梦想，却并不止于简单的灌输，梦想更像是电影的一件外壳，当我们剥开这件外壳所见的平凡当下，才是《心灵奇旅》让人心生共鸣的美好。

客观来讲，日本电影在亚洲处于什么地位，与国产电影比孰高孰低

日本电影以真人电影和动漫为主。而在日本往往都是动漫比电影更受欢迎，所以最终动漫在票房上都是超越真人电影的。

日本电影

日本的电影发展较我们早一些，早期日本电影以黑泽明为代表的电影编剧，导演，监制人在1951年就已经凭借《罗生门》在威尼斯电影节获得金狮奖，成为金狮奖历史上亚洲第一人。并且在1990年，第62届奥斯卡颁奖典礼上获得终身成就奖。

日本动漫以：手冢治虫，和宫崎骏为代表，以《铁壁阿童木》，《哆啦A梦》，《千与千寻》，《风之谷》等动漫最为著名。其中以宫崎骏的动漫最受欢迎，宫崎骏的《千与千寻》获得柏林国际电影节金熊奖和奥斯卡最佳动画长片奖。

可以说日本电影和动漫在19世纪站在亚洲的巅峰。而此后随着科技的发展以中国，韩国为主的电影逐渐崭露头角。

中国的发展期主要在改革开放后，当时以陈凯歌，张艺谋为主的导演最为出名。1988年，由张艺谋导演的《红高粱》获得柏林电影节金熊奖，成为中国电影史上第一部获得国际电影节最高的电影。随后国内电影高速发展，1992年张曼玉凭借《阮玲玉》获得柏林国际电影影后，为中国电影史首位获得国际最高奖。

1993年陈凯歌的《霸王别姬》获得金棕榈奖，谢飞的《香魂女》获得金熊奖，李安的《喜宴》获得金熊奖。此后，1993年巩俐凭借《秋菊打官司》一举摘得威尼斯国际电影节影后，1994年葛优凭借《活着》获得戛纳国际电影节影帝，同年夏雨凭借《阳光灿烂的日子》获得威尼斯国际电影节影帝，成为史上最年轻的威尼斯影帝。

2002年，张艺谋的《英雄》被美国时代报刊评为全球十大佳片之一，并提名奥斯卡金像奖和美国电影金球奖最佳外语片，获得多个国内外电影奖项。

而中国的动漫并没有像日本的动漫那么出名，只是最近几年有一些好的动漫作品。但是没有在国际上斩获国际奖项。

我国的动漫电影发行后总是被人拿来与日漫做比较，这个也是可以看出来日本的动漫产业水平确实是超越中国的。

综合来说，电影的比较不单单是从影片本身来做比较。艺术来源于生活，生活习惯和文化差异产生的艺术作品也是有很大的差异性。作为一名创作者，要将文化差异的特色融入电影中，创作出更多有意义的电影。

日本电影近些年感觉风头被韩国电影盖过，特别是在一些类型片上，日本拍得较少。近期看了几部日本片，其实日本电影的优势还是在剧情片上，情感表达细腻，画面优美。比绝大多数中国电影还是明显高出一筹的。